桑亚·康塔洛夫斯基 | SANYA KANTAROVSKY: 诡异的气氛、怪诞的叙事

  • 诡异的气氛、怪诞的叙事

    SANYA KANTAROVSKY | 萨尼亚-康塔洛夫斯基
  • 桑亚·康塔洛夫斯基1982年出生于莫斯科，现居纽约。他的艺术作品多是跨媒介的。绘画是康塔洛夫斯基艺术创作的主要的形式，除此之外他还在雕塑和动画领域颇有建树，并对策展也情有独钟。 他的画面中总是充满了即诙谐幽默又阴森诡异的气氛和叙事。他的主题有时很微妙，有时又很令人厌恶。他的画面中有关描绘情欲的场景夹杂着荒诞的幽默，甚至是一抹浅浅的猥琐，以至于让观者也产生了一种私密行为被窥探的不适感。 桑亚·康塔洛夫斯基1982年出生于莫斯科，现居纽约。他的艺术作品多是跨媒介的。绘画是康塔洛夫斯基艺术创作的主要的形式，除此之外他还在雕塑和动画领域颇有建树，并对策展也情有独钟。 他的画面中总是充满了即诙谐幽默又阴森诡异的气氛和叙事。他的主题有时很微妙，有时又很令人厌恶。他的画面中有关描绘情欲的场景夹杂着荒诞的幽默，甚至是一抹浅浅的猥琐，以至于让观者也产生了一种私密行为被窥探的不适感。 桑亚·康塔洛夫斯基1982年出生于莫斯科，现居纽约。他的艺术作品多是跨媒介的。绘画是康塔洛夫斯基艺术创作的主要的形式，除此之外他还在雕塑和动画领域颇有建树，并对策展也情有独钟。 他的画面中总是充满了即诙谐幽默又阴森诡异的气氛和叙事。他的主题有时很微妙，有时又很令人厌恶。他的画面中有关描绘情欲的场景夹杂着荒诞的幽默，甚至是一抹浅浅的猥琐，以至于让观者也产生了一种私密行为被窥探的不适感。 桑亚·康塔洛夫斯基1982年出生于莫斯科，现居纽约。他的艺术作品多是跨媒介的。绘画是康塔洛夫斯基艺术创作的主要的形式，除此之外他还在雕塑和动画领域颇有建树，并对策展也情有独钟。 他的画面中总是充满了即诙谐幽默又阴森诡异的气氛和叙事。他的主题有时很微妙，有时又很令人厌恶。他的画面中有关描绘情欲的场景夹杂着荒诞的幽默，甚至是一抹浅浅的猥琐，以至于让观者也产生了一种私密行为被窥探的不适感。 桑亚·康塔洛夫斯基1982年出生于莫斯科，现居纽约。他的艺术作品多是跨媒介的。绘画是康塔洛夫斯基艺术创作的主要的形式，除此之外他还在雕塑和动画领域颇有建树，并对策展也情有独钟。 他的画面中总是充满了即诙谐幽默又阴森诡异的气氛和叙事。他的主题有时很微妙，有时又很令人厌恶。他的画面中有关描绘情欲的场景夹杂着荒诞的幽默，甚至是一抹浅浅的猥琐，以至于让观者也产生了一种私密行为被窥探的不适感。 桑亚·康塔洛夫斯基1982年出生于莫斯科，现居纽约。他的艺术作品多是跨媒介的。绘画是康塔洛夫斯基艺术创作的主要的形式，除此之外他还在雕塑和动画领域颇有建树，并对策展也情有独钟。 他的画面中总是充满了即诙谐幽默又阴森诡异的气氛和叙事。他的主题有时很微妙，有时又很令人厌恶。他的画面中有关描绘情欲的场景夹杂着荒诞的幽默，甚至是一抹浅浅的猥琐，以至于让观者也产生了一种私密行为被窥探的不适感。 桑亚·康塔洛夫斯基1982年出生于莫斯科，现居纽约。他的艺术作品多是跨媒介的。绘画是康塔洛夫斯基艺术创作的主要的形式，除此之外他还在雕塑和动画领域颇有建树，并对策展也情有独钟。 他的画面中总是充满了即诙谐幽默又阴森诡异的气氛和叙事。他的主题有时很微妙，有时又很令人厌恶。他的画面中有关描绘情欲的场景夹杂着荒诞的幽默，甚至是一抹浅浅的猥琐，以至于让观者也产生了一种私密行为被窥探的不适感。 桑亚·康塔洛夫斯基1982年出生于莫斯科，现居纽约。他的艺术作品多是跨媒介的。绘画是康塔洛夫斯基艺术创作的主要的形式，除此之外他还在雕塑和动画领域颇有建树，并对策展也情有独钟。 他的画面中总是充满了即诙谐幽默又阴森诡异的气氛和叙事。他的主题有时很微妙，有时又很令人厌恶。他的画面中有关描绘情欲的场景夹杂着荒诞的幽默，甚至是一抹浅浅的猥琐，以至于让观者也产生了一种私密行为被窥探的不适感。

     

    桑亚·康塔洛夫斯基1982年出生于莫斯科，现居纽约。他的艺术作品多是跨媒介的。绘画是康塔洛夫斯基艺术创作的主要的形式，除此之外他还在雕塑和动画领域颇有建树，并对策展也情有独钟。

     

    他的画面中总是充满了即诙谐幽默又阴森诡异的气氛和叙事。他的主题有时很微妙，有时又很令人厌恶。他的画面中有关描绘情欲的场景夹杂着荒诞的幽默，甚至是一抹浅浅的猥琐，以至于让观者也产生了一种私密行为被窥探的不适感。

     

     

  • 康塔洛夫斯基作品里所展现的非理性场景是一种对边界范围、身体舒适距离、事物的相互影响力及残酷性等感受的深入探索，同时也是对地位焦虑和生存危机的讽刺。艺术家刻意将当下流行的视觉文化元素，例如卡通，插画，电影及广告等形式融入到文学和艺术的经典之作中，以颠覆陈规和原型。 他绘画作品的表面经过日积月累地层层微小磨损及肌理和色彩的再次重组逐渐给观者呈现出一种全新的视觉感受。这种画面色彩和质感的重组赋予了作品变幻莫测的面孔，并使每次观看都有新的视觉发现和体验。 康塔洛夫斯基作品里所展现的非理性场景是一种对边界范围、身体舒适距离、事物的相互影响力及残酷性等感受的深入探索，同时也是对地位焦虑和生存危机的讽刺。艺术家刻意将当下流行的视觉文化元素，例如卡通，插画，电影及广告等形式融入到文学和艺术的经典之作中，以颠覆陈规和原型。 他绘画作品的表面经过日积月累地层层微小磨损及肌理和色彩的再次重组逐渐给观者呈现出一种全新的视觉感受。这种画面色彩和质感的重组赋予了作品变幻莫测的面孔，并使每次观看都有新的视觉发现和体验。 康塔洛夫斯基作品里所展现的非理性场景是一种对边界范围、身体舒适距离、事物的相互影响力及残酷性等感受的深入探索，同时也是对地位焦虑和生存危机的讽刺。艺术家刻意将当下流行的视觉文化元素，例如卡通，插画，电影及广告等形式融入到文学和艺术的经典之作中，以颠覆陈规和原型。 他绘画作品的表面经过日积月累地层层微小磨损及肌理和色彩的再次重组逐渐给观者呈现出一种全新的视觉感受。这种画面色彩和质感的重组赋予了作品变幻莫测的面孔，并使每次观看都有新的视觉发现和体验。 康塔洛夫斯基作品里所展现的非理性场景是一种对边界范围、身体舒适距离、事物的相互影响力及残酷性等感受的深入探索，同时也是对地位焦虑和生存危机的讽刺。艺术家刻意将当下流行的视觉文化元素，例如卡通，插画，电影及广告等形式融入到文学和艺术的经典之作中，以颠覆陈规和原型。 他绘画作品的表面经过日积月累地层层微小磨损及肌理和色彩的再次重组逐渐给观者呈现出一种全新的视觉感受。这种画面色彩和质感的重组赋予了作品变幻莫测的面孔，并使每次观看都有新的视觉发现和体验。 康塔洛夫斯基作品里所展现的非理性场景是一种对边界范围、身体舒适距离、事物的相互影响力及残酷性等感受的深入探索，同时也是对地位焦虑和生存危机的讽刺。艺术家刻意将当下流行的视觉文化元素，例如卡通，插画，电影及广告等形式融入到文学和艺术的经典之作中，以颠覆陈规和原型。 他绘画作品的表面经过日积月累地层层微小磨损及肌理和色彩的再次重组逐渐给观者呈现出一种全新的视觉感受。这种画面色彩和质感的重组赋予了作品变幻莫测的面孔，并使每次观看都有新的视觉发现和体验。 康塔洛夫斯基作品里所展现的非理性场景是一种对边界范围、身体舒适距离、事物的相互影响力及残酷性等感受的深入探索，同时也是对地位焦虑和生存危机的讽刺。艺术家刻意将当下流行的视觉文化元素，例如卡通，插画，电影及广告等形式融入到文学和艺术的经典之作中，以颠覆陈规和原型。 他绘画作品的表面经过日积月累地层层微小磨损及肌理和色彩的再次重组逐渐给观者呈现出一种全新的视觉感受。这种画面色彩和质感的重组赋予了作品变幻莫测的面孔，并使每次观看都有新的视觉发现和体验。 康塔洛夫斯基作品里所展现的非理性场景是一种对边界范围、身体舒适距离、事物的相互影响力及残酷性等感受的深入探索，同时也是对地位焦虑和生存危机的讽刺。艺术家刻意将当下流行的视觉文化元素，例如卡通，插画，电影及广告等形式融入到文学和艺术的经典之作中，以颠覆陈规和原型。 他绘画作品的表面经过日积月累地层层微小磨损及肌理和色彩的再次重组逐渐给观者呈现出一种全新的视觉感受。这种画面色彩和质感的重组赋予了作品变幻莫测的面孔，并使每次观看都有新的视觉发现和体验。 康塔洛夫斯基作品里所展现的非理性场景是一种对边界范围、身体舒适距离、事物的相互影响力及残酷性等感受的深入探索，同时也是对地位焦虑和生存危机的讽刺。艺术家刻意将当下流行的视觉文化元素，例如卡通，插画，电影及广告等形式融入到文学和艺术的经典之作中，以颠覆陈规和原型。 他绘画作品的表面经过日积月累地层层微小磨损及肌理和色彩的再次重组逐渐给观者呈现出一种全新的视觉感受。这种画面色彩和质感的重组赋予了作品变幻莫测的面孔，并使每次观看都有新的视觉发现和体验。

     

    康塔洛夫斯基作品里所展现的非理性场景是一种对边界范围、身体舒适距离、事物的相互影响力及残酷性等感受的深入探索，同时也是对地位焦虑和生存危机的讽刺。艺术家刻意将当下流行的视觉文化元素，例如卡通，插画，电影及广告等形式融入到文学和艺术的经典之作中，以颠覆陈规和原型。

     

    他绘画作品的表面经过日积月累地层层微小磨损及肌理和色彩的再次重组逐渐给观者呈现出一种全新的视觉感受。这种画面色彩和质感的重组赋予了作品变幻莫测的面孔，并使每次观看都有新的视觉发现和体验。

     

  • 近年来康塔沃夫斯基在巴塞尔艺术馆和意大利都灵的桑德雷托·雷·雷鲍登戈基金会举办了个展。他的作品2020年在莫斯科的车库当代艺术博物馆第二届俄罗斯当代艺术三年展中展出。其他大型群展包括伦敦白教堂美术馆“Radical Figures” （2020）、立陶宛维尔纽斯，波罗的海三年展“Give up the Ghost”（2018）、纽约犹太博物馆“The Arcades：Contemporary Art and Walter Benjamin”（2017）、纽约雕塑中心“The Eccentrics”（2016）。

    萨尼亚-康塔洛夫斯基的作品被世界各地的许多机构收藏，其中包括华盛顿特区的赫什霍恩博物馆和雕塑花园、波士顿的当代艺术研究所、洛杉矶的哈默美术馆、伦敦的泰特现代美术馆和纽约的惠特尼美国艺术博物馆等。

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